וועדות נדיבות של האפיפיור הפכו את רומא לאבן שואבת לפסלים באיטליה וברחבי אירופה. הם קישטו כנסיות, כיכרות, ומומחיות ברומא, המזרקות החדשות הפופולריות שנוצרו ברחבי העיר על ידי האפיפיורים. סטפנו מדרנה (1576–1636), במקור מביסון בלומברדיה, קדם לעבודתו של ברניני. הוא החל את הקריירה שלו ביצירת עותקים מוקטנים של יצירות קלאסיות בברונזה. עבודתו העיקרית בקנה מידה גדול היה פסל הקדושה ססיל (1600, עבור כנסיית ססיליה הקדושה בטרסטוורה ברומא. גופתו של הקדוש מונחת החוצה, כאילו הייתה בסרקופג, ומעוררת תחושת פאתוס.[9 ]

פסל רומי חשוב מוקדם נוסף היה פרנצ'סקו מוצ'י (1580–1654), יליד מונטווארצ'י, ליד פירנצה. הוא הכין פסל רוכב ברונזה מהולל של אלכסנדר פרנזה עבור הכיכר המרכזית של פיאצ'נצה (1620–1625), ופסל חי של ורוניקה הקדושה לבזיליקת פטרוס הקדוש, כל כך פעיל עד שנראה שהיא עומדת לזנק מהגומחה.[9 ]

בין פסלי הבארוק האיטלקיים הבולטים האחרים היו אלסנדרו אלגרדי (1598–1654), שהמשימה העיקרית הראשונה שלו הייתה קברו של האפיפיור ליאו ה-11 בוותיקן. הוא נחשב ליריב של ברניני, אם כי עבודתו הייתה דומה בסגנון. יצירותיו העיקריות האחרות כללו תבליט מפוסל גדול של הפגישה האגדית בין האפיפיור ליאו הראשון ואטילה ההוני (1646–1653), שבה שכנע האפיפיור את אטילה שלא לתקוף את רומא.[10]

הפסל הפלמי פרנסואה דוקסנוי (1597–1643) היה דמות חשובה נוספת של הבארוק האיטלקי. הוא היה ידידו של הצייר פוסין, ונודע במיוחד בזכות פסלו של סוזנה הקדושה בסנטה מריה דה לורטו ברומא, ובפסל אנדרו הקדוש (1629–1633) בוותיקן. הוא מונה לפסל המלכותי של לואי ה-13 מצרפת, אך מת ב-1643 במהלך המסע מרומא לפריז.[11]

הפסלים העיקריים בתקופה המאוחרת כללו את ניקולו סלווי (1697–1751), שעבודתו המפורסמת ביותר הייתה עיצוב מזרקת טרווי (1732–1751). המזרקה הכילה גם יצירות אלגוריות של פסלי הבארוק האיטלקיים הבולטים האחרים, כולל פיליפו דלה ואלה פייטרו בראצ'י וג'ובאני גרוסי. המזרקה, במלוא הוד וההוללות שלה, ייצגה את המעשה האחרון של סגנון הבארוק האיטלקי.[12]